5月18日15:00綦江校区观涛功能能报告厅，举行了2022钓鱼城·全国大学生影评大赛专题讲座，讲座邀请北京大学艺术学院教授、北大影视戏剧研究中心主任、教育部“长江学者”特聘教授、本届影评大赛评审主席陈旭光出席，并以《新世纪中国电影大片二十年：发展历程、文化融合与工业美学反思》为题开展主题讲座。讲座由电影评论中心主任彭可老师主持。

陈旭光教授以中国电影20年的发展史引出讲座主题。《英雄》因其制作成本极高，明星云集，成功的营销等众多因素，在2000年代初期的一众电影中，脱颖而出，并且在国际上取得了前所未有的成就，有效的提升了中国电影的国际影响力和市场竞争力。《英雄》是中国电影的一个转折点，《英雄》引领了其他古装武侠片的盛行，《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》、《夜宴》、《无极》等电影纷纷出现在人们的视野中。

从2007年开始，中国电影种类逐渐呈现多样化，教授向同学们介绍了许多各俱风格的电影，有战争大片《集结号》、《八佰》，玄幻魔幻大片《画皮》、《倩女幽魂》、《美人鱼》，动画之大片《大圣归来》、《哪吒之魔童降世》，科幻大片《流浪地球》、《疯狂外星人》等等。多种多样的电影种类的出现，让中国电影产业变得更加成熟。2019年，源于中华人民共和国成立70周年的契机，“新主流电影”与宏大的国家主题亲密“合谋”，达成主旋律、商业和平民意识形态的组合，例如《我和我的祖国》、《中国机长》、《攀登者》等。2020年新冠疫情爆发，不仅给全世界全行业带来了新的发展方式，也让中国电影产业出现了新的叙事形式与题材。中国电影虽遭遇疫情危机考验，遭受电影“停摆”困境，但很快恢复生机。《我和我的家乡》接棒《我和我的祖国》，《夺冠》，《金刚川》等以独特的题材继续拓展。

陈教授讲到，2021年作为抗美援朝战争第70周年，随之而来的，是一批以抗美援朝为背景的电影的出现，《长津湖》《水门桥》在宏大国家主题统摄下，融合了艺术电影塑造人物的追求，打造商业大片的视听工业化效果和传奇奇观，既超越了前苏联场面宏大的战争片模式，也借鉴了优秀战争片重于描写战争中的“人”的努力，国之大“家”与具有阶级情谊的连队“小家”和兄弟血缘之家相互指涉，超越了小家而“寓意化”为一体，隐现了新中国电影常出现的主题。

讲座接近尾声，互动环节里，李俊曹同学向陈旭光教授提出“《长津湖》在商业电影上的成功，是否吃了时代的红利，其艺术性是否真的具有极高的地位”的问题，陈教授也给出了自己的见解，他表示“对于《长津湖》在商业上的成功，无疑是吃到了时代的红利，对于艺术性，我们需要用辩证的眼光看待它，以人文主义的角度来看，《长津湖》与纯艺术性电影还有一些差异，但若以电影产业的角度来看，其无疑是一部非常成功的作品，拿《你好，李焕英》举例，其自身艺术性是值得人们考量的，但不是每一部电影都必须去深究其艺术性，我们更应用宽容的眼光去看待它”随后陈教授又陆续回答了其他同学的一些问题。

新世纪以来，中国电影大片在中国电影产业的低潮中崛起，从单一到丰富，已经走过20年的发展历程。瞻前顾后，中国电影大片近二十年发展历程有着许多需要总结的经验、启示和遗憾、教训。大片存在的诸如“叙事短板”，视觉奇观过剩、“头部”过大，资源过于集中、资本投机，“文化平均”等问题，都使我们的反思不可避免。继往开来，我们应努力继续保持电影大片的“领头羊”优势，同时积极探索大片与电影生态的丰富多元格局保持合理关系，探寻大片的高质量“可持续发展”之道。

撰稿：安 宇

校稿:雷任涵、张 涵

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