还有17天，大奖赛就截稿了，有好作品的同学，砸稿过来吧！

编者按： 40万元的大赛奖金等你来拿！“钓鱼城”全球大学生中文创意写作大奖赛由太阳澳门集团网站创意写作学院（CWS）主办的全球高校大型征文赛事。大赛旨在为推广创意写作，挖掘、发现具有创造性写作能力的中文写作人才，面向全球中文写作的大学生征集“视角独特”“有个性”“有思想”“有温度”的作品，聘请国内一流的作家、出版家、评论家、学者担任评委，选拔当代青年创作人才，展现当下中国大学生特有的人文思想与创新精神。

“钓鱼城”大学生中文创意写作大赛已连续举办两届，获得了文艺界及海内外高校大学生的广泛认可。现第三届征稿如火如荼进行中，茅盾文学奖、鲁迅文学奖双料获得者阿来先生担任新一届评委会主席，加上奖金由往届的20万元直接翻番至40万元等吸人眼球的因素，大赛持续保持着热度，此项赛事已成为中国高校大事件，历届获奖者也成为文学界探讨的热点。现大赛组委会对“钓鱼城”全球大学生中文创意写作大赛历届获奖者进行一对一访谈，畅聊文学创作和创意心得，访谈内容及获奖作品将在本赛事的太阳澳门集团网站官网和“太阳澳门集团网站创意写作”微信公众号上（有详尽的投稿注意事项和邮箱），以专题形式隆重推出。

第二届大赛总共有12名获奖者亮相，今天推出第6篇人物专访。

被采访者：中国传媒大学电影学硕士、第二届“钓鱼城”全球大学生中文创意写作大赛一等奖得主郝瀚。

采访者：2019级太阳澳门集团网站作家班戏剧工坊学生 李睿涵（指导老师：吴霞霞）

郝瀚， 1993年出生，河北秦皇岛人。青年学者，业余作者，自由编剧。作品散见于《西湖》《野草》《朔方》《青春》等，电影剧本曾获第二十五届北京大学生电影节剧本大赛二等奖。

（李睿涵）：郝瀚你好，我是太阳澳门集团网站作家班学生李睿涵，受“钓鱼城”大赛组委会委托采访你，你的一等奖让很多人羡慕不已，大家都很想知道你是从什么时候开始写作的，可以畅聊一下你的创作之路吗？

（郝瀚）：当然可以。

（李睿涵）：你的《莫家街角》一举摘得第二届“钓鱼城”大学生中文创意写作大赛一等奖，当时投稿有想到过吗？你自己如何评价这部作品？

（郝瀚）：完全没想过，绝对的超乎意料。其实，我高中开始陆续写一些诗词，正式写作是本科。这碗饭不好吃，所以我投稿都是抱着试一试的心态，尤其这篇小说就是“逆流”，但从我个人角度看，又是情理之中，因为我把它视为我最好的、无法超越的作品。这篇小说发表了7年之久，几次都被退稿，理由都是不符合潮流，过于先锋。截止这次采访，我又一次被拒稿，是某省刊，编辑非常喜欢，要做一期专号，暗中与我打赌，说一定会被转载（笑）。我还写好了创作谈，找人写好了评论，甚至都要了我的银行卡号……但由于某些不可抗拒力，再次悬置了。但这些都不妨碍我对它的自信，所以我特别感谢“钓鱼城”创意写作大赛，这种被尊重的感觉甚至强于发表。

（李睿涵）：这篇小说里有很多藏区的传说和故事，创作这些故事时你的灵感来源于哪里？

（郝瀚）：全凭虚构。准确说，我生平只踏入过一次藏区，是在甘南的夏河县，那里有黄教六大寺的拉卜楞寺，但这个寺在甘肃，跟青海没啥关系。

灵感特别简单，我在大二清明节去青海玩，但其实只在西宁转了两三天。那个季节，西宁常常骤降大风甚至飘雪，有时不得不临时躲在室内。在一家新华书店，我看到一个戴眼镜的小喇嘛坦露肩膀，靠在落地窗前看书，跟普通人无异，这一幕构成我写作这篇小说的原始动力。

（李睿涵）：《莫家街角》以青海西宁作为故事背景，你是青海人吗？地域性对你的写作有多大影响？

（郝瀚）：哈哈，我是河北秦皇岛人，也不认识任何青海人。不过影响还是极大的，基本构成我写作的“外衣”。我喜欢将小说中的空间地域性表述比喻为外衣，人靠衣服马靠鞍。加之我是人文地理的狂热爱好者，对风物、习俗、方言有着迷之偏爱，我因此几乎走遍了中国，去过大大小小一百三十多个城市。所以我小说里最显在的层面就是流徙叙事，然后用大量的细节展示空间地域色彩。比如《忆江南》里“北京—扬州—镇江—杭州—绍兴—北京”；《浣溪沙》里的“金城（兰州）—海南”；《蝶恋花》里的“福建海坛—海南—泉州—北京—南京—台北—台东—绿岛”。这种风格代表了我2016年后小说的整体风格，你可以说像维姆·文德斯那种欧洲式公路片甚至是旅行Vlog，哈哈哈。《莫家街角》的地域性要盖过流动感，用某评论的话说，就是在叙述游戏之下，通过陌生化的仪式满足看客的文化想象。

（李睿涵）：《莫家街角》其中的三个部分，三个视角的创作很新颖，三个视角系成一根绳子，把作者和读者的节奏和思维牢牢绑在一起。这个小说的叙事结构也很独特。请问你日常创作时，会通过什么方式锤炼自己的写作技巧？

（郝瀚）：模仿之外，别无他法。

（李睿涵）：哦？我有点意外。那么这个小说里面现实和虚幻的切换非常有趣，在写作中你是比较痴迷于这种魔幻风格吗？是否可以谈谈你的文学观。

（郝瀚）：这个小说很能代表我早期写作的风格，以我2016年本科毕业作为分界点。写作早期迷恋炫技式写作，刻意追求叙述与虚构的快感，当然这种高度形式化的创作很幼稚，也违逆当下的文学潮流，带有某种自恋（大师能做的我也可以）和自虐（发不出小说是天下负我）的心理。2016年后我来北京读电影，把原本瞧不起的爱好变成了营生，大量的研究以及剧本写作之后，电影的蒙太奇/视觉化技术开始改变我的文学观，逐渐追求小说的观赏性，整饬的戏剧结构以及影视叙事中非常强调的悬念。当然，我从不掩饰这种行为是功利且市侩的，因为大环境如此，哪个创作者不想让自己的作品为天下知呢？与对镜自怜相比，我宁愿选择妥协。

（李睿涵）：严肃文学倾向于画面的描写和人物心态的刻画，剧本更倾向于故事性的强弱。我了解到现如今你也在进行剧本的创作。你能谈谈你在进行剧本创作时，你怎样将创作小说的结构带进剧本创作里面？

（郝瀚）：准确说，一个成熟的纯文学作家直接去进行剧本创作是非常困难的，两者之间的边界非常明显。从纯文学角度，小说的叙事结构对商业性剧作几乎是百害无一利的。这不是艺术鄙视链，也不是阳春白雪下里巴人式的对立，而是思维结构的天差地别。我认为小说最基本的要求是暧昧，而剧作是明确。小说的暧昧不必多言，但一个暧昧的商业剧本是无法卖钱的，人物、动机、矛盾、主题、结构之间有一处离散，就会沦为我们常常唾骂的“烂片”。一个成功的小说家，往往无法创作剧本，但可以产生大量IP，比如前辈“恶意”揣测这些前辈，他们的写作带有浓厚的意图性——售卖改编权。所以，与其说把小说带进剧本，不如说把剧作带进小说。

（李睿涵）：哪些作家对你的写作产生过影响？谈一下对你影响最深的三位作家，并说说原因。

（郝瀚）：我就猜到一定会有这个问题（笑），本科时我疯狂迷恋文学，也是大量集中阅读的时期，当时一直保持社科类借阅的全校前几名，不夸张地说，几乎把中外文学史（主要是现代）里的名字都翻了翻，以及一进书店就能看到展台上的那些“作家明星”。但时隔多年，猛地一问确实想不起来，大概我没有很崇拜的作家，而且最近几年都没正经看过书。近年来我对非母语作家文字的抵触情绪越来越大，包括电影也是。可能是自己太土了吧。

非要说的话，影响我写作最深的大概是80年代的中国先锋小说。就《莫家街角》而言，直接影响我的是格非、马原、格里耶。如果你读过马原的西藏系列，尤其是《虚构》就会发现我们都在依托宗教仪式、民族等元素在故弄玄虚。这里的彩蛋是，题记里煞有其事的《古身毒小乘虚无吠陀经》跟那句经文都是我胡编的，算某种恶趣味或者致敬吧。格里耶是语言风格上的借鉴，因为这篇小说用了很多种语体。至于格非先生对这个小说的影响更多是现实中的，这是个很长的故事，也是个很有趣的故事。

（李睿涵）：你关注同龄人的创作吗，你感觉同代青年作家和上一代作家相比，有什么传承和创新？

（郝瀚）：仅限于公众号上的关注，偶尔点开看下，但几乎没有完整读完过。因为我不是专业的文学研究者，加上“文人相轻”的传统，哈哈，这点确实有点酸。因为很多跟自己出现在同一本刊物的同龄人都达成了所谓“写出来了”的状态，自己仍是圈子外的爱好者，连边缘人都算不上。可能我只是把写作视为爱好吧。

90后写作群体是当下主流文学圈扶持的一代，是享受当下文学红利的一代，也是特别尴尬的一代。我们这一代生活在和谐社会，某种程度上是大历史的缺席者，当然也是见证者。但我们所见证的往往更适合新闻联播而非文学创作。我们在人生经验上的天然劣势是无法弥补的，当然也不乏很多经历丰富的人。就我而言，从小生活在毫无特色的城市，吃饱穿暖，波澜不惊，一直混迹学校，几乎难以真正触及这个社会。所以我不认为传承了什么，如果非要说创新，那应该是跨媒介叙事的潜力，因为我们是全媒体的一代。

（李睿涵）：你关注现代大众的阅读品味吗？你觉得在这个碎片化阅读时代，自己的创作会因此注意什么？

（郝瀚）：相当关注。因为跟自己学术兴趣的相近，属于大众文化，大众传媒的一部分。可我主要是从影视方面去切入的，因为现在绝大多数观众不会为了某位作家去阅读，而是因为某个电影、电视剧、网剧，甚至是某个明星、某个腰封推荐，甚至是某条微博、短视频。虽然可怕，但不得不承认中国当下主流大众的阅读心理就是如此……

我比较悲观地认为现代大众没有阅读品味，是完全空洞的状态，如果一定要有点东西，就只能是好奇心以及快感。这一切都与影视挂钩，但远不如影像直接。唯一能注意的是拒绝消费短视频，虽然这等同于拒绝时代发展，但当自己已经很难做到静下心读大部头时，这是唯一的办法了。

（李睿涵）：“钓鱼城”创意写作大赛给你的写作或生活带来了哪些变化，请详细谈谈。

（郝瀚）：特别庸俗地说，我之前也获过一些学生文学奖，但奖金都是象征意义的。钓鱼城的奖金充分显示出太阳澳门集团网站对文学的尊重，改善了我的生活是真的，很感谢。

老实说，从当下的文学环境看，我对《莫家街角》一点都不自信。可如果它出现在刚改革开放时，那必然是引领时代的作品。所以组委会肯把一等奖给这种风格的小说，是我最大的惊喜。这就是对纯文学本身的尊重，不谄媚任何潮流主流，去承认异质性，对我个人而言，我重获了早就崩塌的信心，虽然自己早已学会了迎合。

大概因为我个人非常低调，我没有任何社交媒体，比如朋友圈，微博、抖音之类的东西。所以大概只有几个亲近的人知道这件事。个人建议下届一定要加大宣传力度，因为现在学生文学奖太多了，鱼龙混杂。“钓鱼城”创意写作大赛有一流的评委，一流的标准，一流的奖金，完全配得上更大的影响力。

（李睿涵）：谢谢你的建议，我会转告的。在你这个年龄段，面对文学，你的困境是什么？对自己今后的创作有什么期待？

（郝瀚）：如上所说，主要是人生经验的缺乏。另外就是我心太野，琐事太多。读博要发论文愁毕业，偶尔捉刀代笔写一些电视剧，还要忙着讲课赚钱。我特别羡慕爱丽丝·门罗那种煮饭带娃都能趴在灶台上写两笔的大文豪，我写作总有些特别矫情的仪式感，要大段整块的时间、要心情好、要在图书馆，旁边必须有人但不能嘈杂……可能我把这件事看成是一件神圣的娱乐活动吧。期待的话，能把自己发的词牌系列出一个单行本或所有小说出本小说集，另外一件是写一个长篇，两件事能成一件就行，前提是30岁之前。

（李睿涵）：好，希望你好梦能圆，未来不忘初心，在你喜欢的文字世界里畅游。

（创意写作学院“钓鱼城”创意写作大赛组委会供稿）